太空某处有个老鼠洞

流光溢彩的黑色

朴氏三部曲

《OLD BOY》

   其实看到这片子完全是一个偶然。以前也看过几部媒体说好的韩国片，但实在喜欢不起来。韩国片细腻的质感和唯美的画面是我喜欢的，但公式化的表情和乏味的剧情是我讨厌的。看了几部，闷的不行了，开始排斥。

    一次去碟店买碟，买的多了，送了一个会员身份，可以去二楼的碟库里免费租碟。赶回去的公车，随手抓了几张，知道这是今年嘎那获奖的片子，真没指望这片子好看。结果晚上在电脑前面被震的不行。真没想到韩国片可以这么好看。影评都说有北野的暴戾之风，扯淡，这是哪里的继承，比北野好看到哪里去了。

    当天晚上我假借法学会举办活动的旗号伪造了签字，借到了学校多媒体放映的钥匙，在教学楼的一个教室用银幕放映这部片子。那是我当时最爽的一次观影体验，在银幕前仰着头，看的眼睛熠熠发光，需要不时有意抑制着身体的轻微颤抖。

    他让我觉得。。。。不期然地又遇到一颗被毒药浸染过的心灵。


韩国人是狠的，狠的毫不掩饰。

同时爱上崔岷植，爱上他的脸色明媚，爱上他的意气飞扬，爱上他那种箭在弦上的冲劲，迸发力四射的节奏强劲的表演。疯癫中带有一种非常自然的庄严，像治愈很久的精神病患。记得当时看完《old boy》之后，我到处发信息给朋友，说我发现了韩国的gary oldman.

音乐真是种有趣的病毒，能让忧愁变的如此美丽。

这是一种层层叠叠的厚实的黑色。

这是一种精心准备的大块大块的把我们砸晕的黑色。

这需要一个男人作为导演付出全部的心智和直觉。

为了避免某些沉重的单调，他泼上了大量的鲜血作为一种调节。

一种惨烈的，痉挛的红色。

一种大体积的，湿润的暴力。

也许在做菜和看待生活在某种程度是一样的。中国人喜欢把动植物的尸体切的完全看不出来原来的样子，而且加上多种调料。韩国人的态度就是对待那条章鱼的态度。

上半部分还在遭受牙齿的碾磨，下半部分在嘴外痉挛挣扎。

新鲜的。野蛮的。

韩国人是狠的，狠的毫不掩饰。

吴大秀倒在桌上那个情节，刚刚经过撕咬，嘴边章鱼的残肢还在独自起舞，然后被美桃爱上。让我想起朴氏电影里一贯的互不相关。就像在这边的房子里杀了个人，那边房间里的人可能还在毫不知情地做菜；或是房间的这边一个男人举着尸体的两腿正在奸尸，另外一个人就在边上的办公桌上抽着烟，认真地算帐。

正如相关这两个字，原本是不相关的。

当我孤独到已经出现幻听的时候，就去看电影。

电影是一瓶抑制暴力倾向的药丸。

如何让观众心甘情愿地为电影投入自己日益苍白的感情呢？还是选择了那古老的主题：愤怒和复仇。

其实复仇在某种程度上已经是放弃了某种生活的主动性了，主角再也无法自由选择某个方向，而是被命运推动着去完成某个目的。在被别人伤害的那一刻起，就被卡进了某个齿轮。

再看三步曲的首部《我要复仇》已经是有意识地找来看了。没有弘大的配乐，越发清冷和直白。但意味如同冰封多年的美酒一样凛然干冽。情节是紧凑逼人的。生活是残酷平淡的，没有一点点甜味。高潮是机械运动后自然产生的脑多酚。是尼古丁酝酿到一定程度后的神清目明。

当今年呼声大作的《亲切的金子》出来时，痛苦是蓄谋已久的，暴力预期爆发。已经知道了朴赞郁的片子是一座隐藏的弹药库，只是顺着那弹性十足的画面和情节走下去然后心甘情愿地接受一次又一次的轰炸。但是在结局来临时看到的不再是一根引导你走下去的导火索。
我看到的是一个弹药库的剖面图。

依然庞大，精密，但是太一目了然了。

一群哭嚎着的龌龊冤魂。

同时一张张朴氏御用脸孔如全家福一样地出现。

主角已经是李英爱。当我离开我的电脑，就可以看到她在客厅的大屏幕上地为了菜好吃不好吃一惊一乍。但在电影里，她是可以巧笑倩兮地连续三年往饭菜里滴消毒水再一勺勺地亲手喂人吃下去的。不知道朴赞郁用她是不是为了争取大长今的饭丝。也不知道看过电影的人再看长今那纯净笑颜，是否会有瞬间的错觉。

朋友很奇怪我为什么会爱上这部片子。主角是个老痞子，导演是个中年巫师。看他的电影其实就是在体验一种危险的精神的狂欢。所谓的心理学毁掉了神秘性，也就是存在与其中魔法般的成分，这种神秘性被简单化成“精神分裂”之类的名词，当我们只这样称呼他的时候，我们便错过了体验这庞大而神秘的快感的可能性。看他的电影就是在体验一种危险的精神的狂欢。